De häpnadsväckande vackra "jublande" ljuden av tidiga jazzklarinetter i New Orleans, ofta med i mässingsband eller jazzbegravningar, är en av de mest distinkta instrumentstilarna i amerikansk musik. Det unika ljudet ställer frågan:Vad ligger bakom det otroliga deras utbud av ljud och tonala variation?

Under det 174:e mötet i Acoustical Society of America, hålls 4-8 december, 2017, i New Orleans, Louisiana, Michael G. White från Xavier University of New Orleans kommer att hålla en speciell presentation om klarinettens utmärkande egenskaper i tidig New Orleans-jazz.

White inspirerades som barn att spela klarinett av sin moster som hade spelat under hela hennes tidiga liv och ibland lekt runt huset. "Jag älskade ljudet av instrumentet och glädjen i hennes ansikte när hon spelade, " sa han. "Jag blev också inspirerad av den mycket rika musikaliska miljön i mitt hemland New Orleans, och började spela traditionell New Orleans Jazz på college efter att ha spelat i gymnasiet och tagit lektioner i tre år. "

White gillade särskilt klarinettens roll, och den "unika afro-klarinettraditionen i New Orleans, med dess karakteristiska rika, full, sång - men ändå väldigt individuella tonmöjligheter. Jag hade turen att ha haft en lång musikalisk och personlig förening med mer än tre dussin aktiva tidiga jazzmusiker födda före 1910 - några så långt tillbaka som i slutet av 1890 -talet. Dessa samtidiga av Louis Armstrong blev mina vänner, mentorer, bandkamrater, och var en ständig inspirationskälla."

Klarinetten är en rak, cylindriskt rör vanligtvis 23,5 tum långt, består av fyra delar och ett munstycke. "Ljud produceras genom att blåsa genom munstycket, som har en bifogad vass, "sa vit." Olika toner produceras genom att täcka eller avslöja ett antal nycklar och hål med fingrarna. Klarinettens ljud påverkas av många faktorer, inklusive inre hålform och storlek, hur tonhålen skärs, storleken och formen på munstycket, vass och ligaturer, och munhålan och halsen hos den enskilda spelaren och deras sätt att blåsa. "

Klarinettens unika ljud i tidig New Orleans -jazz kommer från instrumentets storlek och form, vass och munstycke. "Den typ av klarinett som används mest idag i orkestrar, jazzband, och skolgrupper är 'Boehm -systemet, som även om det är lättare att förhandla tekniskt, verkar vara mindre flexibel än Albert i att böja och producera en sångton, "White sa." Mitt mål har varit att försöka producera en Albert-liknande ton på en Boehm-klarinett. "

Ur musikalisk synvinkel, detta arbete representerar fortsättningen och förlängningen av New Orleans kreolsklarinetttradition, en som var grunden för allt jazzrörinstrumentspel.

Över åren, White har uppnått en ton med ett mer karakteristiskt Albert/tidigt jazzljud än de flesta klarinettister efter 1940. "Jag har hela tiden experimenterat för att förbättra klarinettonen - och få Boehm att låta mer som en Albert - genom olika utrustningskombinationer och användning av nya och innovativa enheter och tekniker, "sa han." På vägen märkte jag några överraskande saker, som hur tungposition påverkar tonen genom att kontrollera luftflödets hastighet och fokus. "

Han är också involverad i preliminära studier för att soniskt mäta tonerna från flera tidiga jazzklarinetister för att försöka upptäcka och analysera de specifika egenskaperna hos varje individs ton när det gäller övertoner och upplevd fullhet eller tunnhet i olika register.

White hoppas kunna dela sitt arbete med att förfina klarinetttonen i en ny bok med riktlinjer, studier och övningstips för klarinettister som ett sätt att erbjuda ett bredare utbud och spektrum av ljudmöjligheter än det ganska smala och begränsade utbud som ofta hörs idag.