Förra hösten, ett AI-genererat porträtt gungade konstvärlden och sålde för svindlande 432 US $, 500 på Christies auktionshus i New York. Porträttet som heter "Edmond de Belamy" har en något ofokuserad man utan näsa och en klump för munnen, klädd i vad som verkar vara en mörk kappa över en vit krage.

På avstånd, 70 cm x 70 cm porträtt tryckt på duk och hängt i en förgylld träram, ser ut som det hör hemma i ett museum för klassisk konst. Men vid närmare granskning, konstnärens signatur - den matematiska formeln som skapade den (min G max D x [log (D (x))] + z [log (1 - D (G (z)))]]) - avslöjar att artisten inte var människa .

Med denna häpnadsväckande prestation, vi verkade redo att inleda konstens nästa medium - och möjligen till och med att omdefiniera vad det innebär att vara konstnär. Men i november 2019, en annan i Belamy -serien, "La Baronne de Belamy, "säljs på Sotheby's utan samma framgång." La Baronne "såldes för endast 25 US $, 000, bara något mer än det uppskattade värdet. Har AI -konstbubblan spruckit?

Vad är AI -konst?

Belamy-serien skapades via maskininlärning av det Parisbaserade konstkollektivet som kallas "Tydligt". De matade in tusentals porträtt i en algoritm, effektivt undervisar i maskinporträttteknikerna från 1700 -talet. Resultatet blev en serie med 11 bilder som kallas den fiktiva "La Famille de Belamy."

Liksom flickan i Johannes Vermeers berömda målning, "Flicka med ett pärlörhängen, "Edmond de Belamy existerar inte. Målningen är istället en" tronie, "som härrör från det nederländska ordet för ansikte. En tronie existerar bara i konstnärens fantasi. Det finns ingen historia bakom målningen - ingen förmögen samhällsmedlem förevigas på duk, ingen skandal kring det och inte ens beundran för porträttmotivet. Det är betraktarens fantasi, som tvingas börja om på nytt, som gör tolkningar om vad som ses.

I fallet "Edmond de Belamy, "Det är mer komplicerat. Det är inte konstnärens fantasi, men egentligen, algoritmens "fantasi". "Edmond de Belamy" är ett konstverk fångat av "sinnet" hos en konstnär som inte är mänsklig.

Algoritm vs algoritm

Maskininlärningssystemet som används för att skapa Belamy -serien är ett Generative Adversarial Network (GAN). Väsentligen, det är ett system som ställer algoritmer mot varandra för att förbättra kvaliteten på resultaten.

En algoritm genererar data och den andra konkurrerar med den, diskriminering mellan verklig och falsk data som produceras. Hela systemet beskrivs som "motsatt".

GAN skapades första gången 2014 av Ian Goodfellow, en datavetare. I en hälsning till Goodfellow, Uppenbarligen översatte hans namn för att användas för deras konstserier:goda och andra översätter grovt till franska som "bel ami", därför Belamy.

Men, är detta verkligen konst?

GAN presenterar oss för ett helt nytt sätt att förstå konst, som en gång uteslutande var människors domän. Och medan dess produkter och processer kan visa sig vara fördelaktiga, denna typ av konst suddar ut skillnaden mellan människor och maskiner, höja etiska, reglerings- och processproblem i samhället. Kan en AI vara en artist? Och i så fall, vad är en artist? Eller är AI helt enkelt ett verktyg, som en pensel?

Förespråkare för AI -konst ser sitt värde inte bara i slutprodukten av vad den skapar, som "Edmond de Belamy, "men också i färd med att skapa konstverket. Så, till exempel, är Belamy -serien ett samarbete mellan konstnär och maskin som utforskar nya visuella former? Detta är inte till skillnad från formen av konceptuell konst där tanken bakom verket och processen att skapa det är viktigare än resultatet.

Ytterligare, om vi anser att det är konst, vem - eller vad - har rätten till den konst den skapar? Själva AI:n? Gruppen som äger AI, som självklart? Eller algoritmens kodare?

Denna fråga uppstod, faktiskt, med framgången med "Edmond de Belamy." Medan självklart tog ansvar för de 11 porträtten i serien Belamy, en tonåring utvecklade koden som är ansvarig för serien.

Robbie Barrat, vid 17 års ålder, började experimentera med AI och konst, och laddade upp koden han hade använt för att göra målningar till GitHub, en koddelningsplattform som gjorde det möjligt för andra att ladda ner och lära av den.

Uppenbar har aldrig förnekat att deras arbete har förlitat sig på andra - ett faktum som framgår av deras hyllning till Goodfellow ("bel ami") och också för att erkänna Robbie Barrats arbete på deras webbplats. Men det väcker fler frågor om rätten till konstverket och var vi ska dra gränsen.

AI -konstbubblan kan ha sprängt, men frågorna om vad som är konst och vem konstnären väcks av AI -konst kvarstår.

Denna artikel publiceras från The Conversation under en Creative Commons -licens. Läs originalartikeln.