2022 var ett rekordår för musikfestivaler i Spanien, och nådde historiska höjder bara två år efter att hela landet stängdes av på grund av pandemin. Spanien har nära tusen musikfestivaler och en livemusikindustri som tjänade 459 miljoner euro bara i biljettintäkter 2022. Detta är nästan 200 % mer än föregående år, enligt siffror från Anuario de la Música en Vivo 2023 (2023) Live Music Yearbook) producerad av landets Musikpromotorförening.
Festivalbesöket fortsätter att växa. Detta är ett fenomen som sätter den kulturella och sociala agendan för tusentals människor, och som också väcker många frågor. Vilket märke kan denna musikfestivalskultur ha på samhället? Hur påverkas festivalbesökare av sina upplevelser där?
Forskning publicerad i Empirical Studies of the Arts har försökt förstå hur känslor som rörs upp av musikfestivaler triggar, formar, stärker och påverkar kulturella identifieringsprocesser.
Arbetet har letts av Jordi Oliva Codina, innehavare av en doktorsexamen från UOC (Universitat Oberta de Catalunya) och kursinstruktör vid dess fakultet för humaniora. Oliva analyserade, ur olika synvinklar och tillsammans med Alba Colombo, medlem av samma fakultet och i forskargruppen Språk, kultur och identitet i en global era (IdentiCat), vilken inverkan musikfestivaler har på samhället.
Colombo har koordinerat UOC:s deltagande i projektet Festivals, Events and Inclusive Public Space (FESTPACE), som tittar på användningen av offentliga utrymmen för olika typer av evenemang i Europa.
Oliva och Colombos arbete utgår från följande utgångspunkt:festivaler leker med känslorna för att locka sin publik och ge en unik upplevelse. Baserat på denna teori har den försökt förstå hur detta påverkar deltagarnas känsla av identitet.
"Om någon går på en festival och hör sin favoritgrupp eller någon annan de gillar, kommer de att känna intensiva positiva känslor och identifiera sig med sitt sätt att spela, att göra musik, att klä sig, såväl som människorna runt dem." /P>
"Om detta händer en gång kanske det inte är viktigt, men om det händer ofta eller upprepade gånger på många festivaler ger det upphov till identifieringsprocesser som kan avgöra ens kulturella identitet", förklarade Oliva.
"Större eller mer mainstream-festivaler, till exempel, säljer sig själva som en glad plats, där du kan hitta likasinnade, där du kan känna att du var på Woodstock 1968. Dessa känslor leder till skapandet av en mycket tilltalande process som får dig att vilja vara en del av det", tillade han.
Dessa känslor har en inverkan. Musikfestivaler är utformade för att skapa en unik upplevelse för sina deltagare och har därför en betydande inverkan på ett antal kulturella identifieringsprocesser. Detta kan finna form i påverkan på musiksmak, i att stärka en regional identitet eller i en ökad känsla av gemenskap. Olivas slutsatser noterar att detta inflytande ökar när känslorna under en festival är mer intensiva.
Olivas forskning har bekräftat att festivaler kan fastställa kulturella identiteter utifrån det innehåll de erbjuder. Massdeltagande, vanliga evenemang har ekonomiska motiv och försöker få konsumenterna att identifiera sig med varumärket. Detta samlar ett stort antal människor, vilket har en inverkan som är både kulturell och märkbar inom livemusiksektorn.
"Festivalvillet är på uppgång men samtidigt dör konsertlokaler ut, folk konsumerar musik baserad på spellistor och många producenter sätter upp sina mål utifrån vad festivalerna efterfrågar. I mainstreammusikens värld är det allt. mycket beräknat", förklarade Oliva.
"Klassiska musikfestivaler är olika; en rad avsikter ligger bakom dem eftersom de har uppdraget att kulturellt berika sin publik. De fokuserar inte enbart på ekonomisk vinst, till stor del på grund av det faktum att de får mer finansiering", förklarade han. .
Denna studie avslutar Olivas forskningsprojekt, som sammanför tre perspektiv:sociologins, som syftar till att få en förståelse för socialt beteende på musikfestivaler; det av psykologi, som omfattar en analys av musikens känslor; och, slutligen, evenemangsstudier, för att fastställa arrangörernas avsikter och ge en bedömning av effekterna av musikfestivaler.
UOC:s forskning ger ett verktyg som kan användas för att mäta festivalers känslomässiga påverkan. En resurs som, enligt forskaren, kan vara till stor nytta på lång sikt, vilket gör den särskilt tilltalande för offentliga förvaltningar.
"Festivalbolagen har en kortsiktig syn, med mål mer fokuserade på det kommande evenemangets ekonomiska avkastning. Intresset bör i alla fall komma från offentliga förvaltningar, för att kunna förstå vad vi lämnar till samhället med denna högkonjunktur av festivaler. avslutade UOC-forskaren.
För att nå dessa slutsatser fokuserade forskaren på San Sebastián Quincena Musical klassisk musikfestival. Efter varje konsert genomförde han undersökningar som mätte vilka känslor som hade väckts av musiken, hur intensiva de var och hur detta påverkade festivalbesökarnas kulturella identitet.
"Min huvudsakliga slutsats är att positiva känslor och kulturell identitet har en positiv korrelation. Ju mer intensiva känslor som härrör från musiken, desto större tillväxt i en känsla av kulturell identitet", förklarade UOC-forskaren.
Den andra delen av den metodologiska processen bestod av att intervjua både festivalbesökare och arrangörer för att få en förståelse för vad de kände under konserterna och hur detta påverkade dem vad gäller kultur och identitet.
"När det gäller Quincena Musical, efter konserterna, tar många medlemmar av allmänheten en drink med artisterna eller andra som de har träffat på festivalen. Detta är ett sätt att skapa band och en känsla av gemenskap, som i detta fall, har inträffat gång på gång under loppet av 80 år.
"Dessutom, att njuta av festivalen påverkar allmänhetens förhållande till kulturen. Det ökar till exempel deras förståelse för och kärlek till musik. Dessa är mycket betydande, positiva effekter", tillade Oliva.
Mer information: Jordi Oliva et al, Perceived Intense Emotions and Their Influence on Cultural Identification Processes:A Mixed-Method Study of a Classical Music Festival, Empirical Studies of the Arts (2023). DOI:10.1177/02762374231176192
Tillhandahålls av Open University of Catalonia
