Den första forskningen som samtidigt publicerades i en akademisk tidskrift och på Instagram visar det bestående arvet från en av Algeriets mest inflytelserika moderna konstnärer.

Målaren Mohammed Racim är allmänt känd för sina skildringar av historiska scener producerade under kolonialtiden. Sådant arbete har använts för att illustrera bokomslag, turistbroschyrer och frimärken, och har i allmänhet setts som bakåtsträvande och konstnärligt konservativ.

Genom att använda Instagram har professor William Gallois, från University of Exeter, att publicera nästan 200 högkvalitativa färgbilder med sin akademiska artikel för att illustrera innebörden och det estetiska värdet av Racims verk.

Forskningen publiceras i Amerikansk historisk recension w, där det finns en QR-kod till Instagramkontot som visar bilderna och artikeln tillsammans.

Eftersom mycket av Racims verk behandlades som att det inte hade något egenvärde, liten ansträngning gjordes för att registrera och analysera dess närvaro i världen. Professor Gallois hoppas att hans forskning kommer att motverka denna förlust av kulturellt minne.

De sällsynta bilderna som visas som en del av artikeln är från professor Gallois eget arkiv med 10, 000 bilder, vykort, annonser, cigarettpapper och andra former av efemera, samlats in under det senaste decenniet.

Professor Gallois sa:"Instagram är en fantastisk plattform för att visa ett obegränsat antal bilder av hög kvalitet, nå människor över hela världen och potentiellt yngre publik också. Det finns redan ett stort antal människor som konsumerar forskning via Twitter, men Instagram är en plats där jag tror att mer produktiva och positiva diskussioner kan äga rum.

"Redaktörerna för American Historical Review förtjänar beröm för sin vilja att förnya sig; de har varit riktigt bra partners i denna strävan. Jag är entusiastisk över användningen av Instagram som resurs. Mediet har gett mig förmågan att presentera denna forskning på det sätt jag verkligen ville. Jag tror att Instagram kommer att bli en viktig plats för akademisk diskussion i framtiden."

Det finns ett ökande antal konton på Instagram som katalogiserar, arkiv- och kritikbilder gjorda av både inhemska och koloniala grupper under perioder av imperialistiskt styre i Algeriet, Marocko och Tunisien – arbete som tidigare ignorerats, raderade eller missförstådda — som har tiotusentals engagerade följare.

Mohammed Racim, som levde från 1896 till 1975, var son och brorson till två av dess mest betydande skapare av islamisk konst. Hans bror Omar fängslades från 1913 till 1921 för upprorisk distribution och produktion av islamistisk litteratur.

Under den tidiga delen av sin karriär bodde Racim i Paris, arbetar som konstnär för förlaget Éditions Piazza. Vid den här tiden började han skapa sina egna verk på duk, upplysta miniatyrer i en stil dominerande i de persiska och osmanska världarna, som beundrades av målare och beskyddare i Frankrike och norra Afrika. Bilderna skildrar Alger som en förkolonial stadsidyll, såväl som historiska karaktärer som bröderna Barberousse som framgångsrikt hade försvarat staden mot europeiska inkräktare.

När han återvände till Alger 1932 skulle Racim fortsätta att ställa ut ett litet antal andra miniatyrer, samtidigt som han främst arbetade som lärare i traditionell konst. Dessa trettiotal miniatyrer har varit i mer eller mindre konstant cirkulation sedan, fungerar som illustrationer för bokomslag, turistbroschyrer, frimärken och andra ikoner för vardaglig design.

Professor Gallois forskning visar hur den omoderna formen av Racims verk också effektivt kastrerade varje potential för att målningarna skulle ses som politiskt trotsiga.

Nathan Draluck, chefredaktör för American Historical Review, sa:"Detta var en spännande utmaning, eftersom vi var tvungna att tänka på det bästa sättet – inom ramen för en tryckt dagbok – för att på bästa sätt leda läsarna till Williams fascinerande och, uppriktigt sagt, cool Instagram-sida - som i sig är den faktiska "artikeln".

Alex Lichtenstein, Redaktör för American Historical Review, sa:"När William kom till mig med idén att presentera sin forskning om Mohammed Racim i form av ett Instagram-inlägg, Jag erkänner att jag var skeptisk. Men jag har varit sugen på att experimentera, så vi gick med det. Peer review och produktion innebar vissa utmaningar, men i slutändan tycker jag att resultatet är rigoröst, fascinerande, och allmänt tillgänglig. Dessutom, innehållet matchar formen – det vill säga William använder Racims liv för att ställa undersökande frågor om historiens och representationens natur. Han ber oss överväga att "lära oss att läsa en text vars betydelse inte sågs i det ögonblick då den skapades" - jag tror att detsamma kan sägas om att använda en populär plattform för sociala medier för att presentera historisk forskning."

Den första forskningen som samtidigt publicerades i en akademisk tidskrift och på Instagram visar det bestående arvet från en av Algeriets mest inflytelserika moderna konstnärer.

Målaren Mohammed Racim är allmänt känd för sina skildringar av historiska scener producerade under kolonialtiden. Sådant arbete har använts för att illustrera bokomslag, turistbroschyrer och frimärken, och har i allmänhet setts som bakåtsträvande och konstnärligt konservativ.

Genom att använda Instagram har professor William Gallois, från University of Exeter, att publicera nästan 200 högkvalitativa färgbilder med sin akademiska artikel för att illustrera innebörden och det estetiska värdet av Racims verk.

Forskningen är publicerad i American Historical Review, där det finns en QR-kod till Instagramkontot som visar bilderna och artikeln tillsammans.

Eftersom mycket av Racims verk behandlades som att det inte hade något egenvärde, liten ansträngning gjordes för att registrera och analysera dess närvaro i världen. Professor Gallois hoppas att hans forskning kommer att motverka denna förlust av kulturellt minne.

De sällsynta bilderna som visas som en del av artikeln är från professor Gallois eget arkiv med 10, 000 bilder, vykort, annonser, cigarettpapper och andra former av efemera, samlats in under det senaste decenniet.

Professor Gallois sa:"Instagram är en fantastisk plattform för att visa ett obegränsat antal bilder av hög kvalitet, nå människor över hela världen och potentiellt yngre publik också. Det finns redan ett stort antal människor som konsumerar forskning via Twitter, men Instagram är en plats där jag tror att mer produktiva och positiva diskussioner kan äga rum.

"Redaktörerna för American Historical Review förtjänar beröm för sin vilja att förnya sig; de har varit riktigt bra partners i denna strävan. Jag är entusiastisk över användningen av Instagram som resurs. Mediet har gett mig förmågan att presentera denna forskning på det sätt jag verkligen ville. Jag tror att Instagram kommer att bli en viktig plats för akademisk diskussion i framtiden."

Det finns ett ökande antal konton på Instagram som katalogiserar, arkiv- och kritikbilder gjorda av både inhemska och koloniala grupper under perioder av imperialistiskt styre i Algeriet, Marocko och Tunisien – arbete som tidigare ignorerats, raderade eller missförstådda — som har tiotusentals engagerade följare.

Mohammed Racim, som levde från 1896 till 1975, var son och brorson till två av dess mest betydande skapare av islamisk konst. Hans bror Omar fängslades från 1913 till 1921 för upprorisk distribution och produktion av islamistisk litteratur.

Under den tidiga delen av sin karriär bodde Racim i Paris, arbetar som konstnär för förlaget Éditions Piazza. Vid den här tiden började han skapa sina egna verk på duk, upplysta miniatyrer i en stil dominerande i de persiska och osmanska världarna, som beundrades av målare och beskyddare i Frankrike och norra Afrika. Bilderna skildrar Alger som en förkolonial stadsidyll, såväl som historiska karaktärer som bröderna Barberousse som framgångsrikt hade försvarat staden mot europeiska inkräktare.

När han återvände till Alger 1932 skulle Racim fortsätta att ställa ut ett litet antal andra miniatyrer, samtidigt som han främst arbetade som lärare i traditionell konst. These thirty or so miniatures have been in more or less constant circulation since, serving as illustrations for book covers, tourist brochures, postage stamps and other icons of everyday design.

Professor Gallois' research shows how the un-modern form of Racim's work also effectively neutered any potential for the paintings to be seen as politically defiant.

Nathan Draluck, Managing Editor of the American Historical Review, said:"This was an exciting challenge, because we had to think about the best way—in the confines of a print journal—to best direct readers to William's fascinating and, uppriktigt sagt, cool Instagram page—which is itself the actual "article."

Alex Lichtenstein, Editor of the American Historical Review, said:"When William came to me with the idea of presenting his research on Mohammed Racim in the form of an Instagram post, I confess I was sceptical. But I have been keen to experiment, so we went with it. Peer review and production posed some challenges, but in the end I think the result is rigorous, fascinerande, and widely accessible. Dessutom, the content matches the form—that is, William uses the life of Racim to ask probing questions about the nature of history and representation. He asks us to contemplate "learning to read a text whose significance was not seen in the moment in which it was made"—I like to think the same can be said of using a popular social media platform to present historical scholarship."